Metropolis – การฟื้นฟูเมืองในระดับที่ใหญ่มาก

ภาพเปิดของ “Metropolis” ที่ได้รับการบูรณะนั้นคมชัดและชัดเจนจนแทบตะลึง ผลงานชิ้นเอกที่ถูกปฏิบัติอย่างไม่เหมาะสมนี้มีให้เห็นจนถึงตอนนี้ ส่วนใหญ่เป็นภาพพิมพ์ที่ขาดสะบั้นขาดหายไป ซึ่งตอนนี้เราเรียนรู้แล้วว่าจำเป็น เนื่องจากการพิมพ์ 16 มม. ค้นพบในปี 2008 ในบัวโนสไอเรส

มันจึงดูเหมือนภาพยนตร์ที่ Fritz Lang สร้างขึ้นในปี 1927 ไม่มากก็น้อย David Bordwell ผู้เชี่ยวชาญกล่าวว่า “สัตว์ประหลาดศักดิ์สิทธิ์ที่ยิ่งใหญ่ตัวหนึ่งของภาพยนตร์” กล่าว

หรั่งเล่าถึงเมืองสูงตระหง่านแห่งอนาคต เหนือพื้นดินมียอดแหลมและหอคอย ทางหลวงยกระดับ สนามกีฬาโอลิมปิก และสวน Pleasure Gardens ด้านล่างคือเมืองของคนงานซึ่งนาฬิกาแสดงเวลา 10 ชั่วโมงเพื่อบีบเวลาทำงานให้มากขึ้น คนงานอาศัยอยู่ในตึกแถวและทำงานด้วยบริการเครื่องจักรอย่างไม่หยุดยั้ง วิสัยทัศน์ของผู้มีอำนาจเต็มขั้นกับการใช้แรงงานนี้จะมีพลังมากในยุคที่สายการประกอบได้รับการแนะนำในวงกว้างและมาร์กซ์สนับสนุนสงครามทางชนชั้น

หรั่งสร้างหนึ่งในสถานที่ดั้งเดิมที่น่าจดจำในโรงภาพยนตร์ “Metropolis” ได้กำหนดภาพลักษณ์ของเมืองแห่งอนาคตเป็นนรกแห่งความก้าวหน้าทางวัตถุและความสิ้นหวังของมนุษย์ในภาพยนตร์เรื่องต่อๆ มานับไม่ถ้วน จากภาพยนตร์เรื่องนี้ สืบเชื้อสายมาไม่เพียงแค่ “Dark City” แต่ยังมี “Blade Runner,”

“The Fifth Element,” “Alphaville,” “Escape From L.A.,” “Gattaca” และ Batman’s Gotham City ห้องทดลองของอัจฉริยะผู้ชั่วร้ายอย่าง Rotwang สร้างภาพลักษณ์ของนักวิทยาศาสตร์สติเฟื่องมาเป็นเวลาหลายทศวรรษ

โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่มันถูกสะท้อนให้เห็นอย่างใกล้ชิดใน “Bride of Frankenstein” (1935) อุปกรณ์ของ “มาเรียจอมปลอม” หุ่นยนต์ที่ดูเหมือนมนุษย์ เป็นแรงบันดาลใจให้กับ Replicants ของ “Blade Runner” แม้แต่มือเทียมของ Rotwang ก็ได้รับความเคารพใน “Dr. ความรักที่แปลกประหลาด”

ฟุตเทจที่หายไปซึ่งกู้คืนมาในเวอร์ชันนี้จะใช้เวลาประมาณ 30 นาที ทำให้เวลาทำงานทั้งหมดอยู่ที่ประมาณ 150 นาที Bordwell ซึ่งได้รับแจ้งจากหัวหน้าผู้บูรณะ Martin Koerber จาก German Cinematheque สังเกตว่าในขณะที่การตัดทอนทำให้ “Metropolis”

กลายเป็นภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ที่เรียบง่าย การบูรณะเน้นแผนย่อยที่เกี่ยวข้องกับตัวตนที่เข้าใจผิด เราทุกคนจำ “มาเรียสองคน” ได้ดี มนุษย์ผู้ศักดิ์สิทธิ์และสำเนาหุ่นยนต์ที่มุ่งร้ายของเธอ ซึ่งทั้งคู่รับบทโดย Brigitte Helm ตอนนี้เราได้เรียนรู้ว่าฮีโร่ Freder ก็เปลี่ยนสถานที่กับคนงาน Georgy เพื่อพยายามระบุตัวตนกับชนชั้นแรงงาน Fredersen พ่อของ Freder เป็นผู้ปกครองของ Metropolis

จุดประสงค์ของชายรูปร่างผอมสูงที่มีซากศพซึ่งได้รับมอบหมายจากพ่อของเฟรเดอร์ให้ติดตามเขาก็ชัดเจนยิ่งขึ้นเช่นกัน และเราได้เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่าง Fredersen กับ Rotwang นักวิทยาศาสตร์ผู้บ้าคลั่ง และความรักของ Rotwang ที่มีต่อภรรยาผู้ล่วงลับของผู้ปกครอง ผู้หญิงคนนี้ชื่อ Hel หายไปในเวอร์ชั่นที่สั้นกว่าด้วยเหตุผลง่ายๆ ที่ชื่อของเธอบนแท่นประติมากรรมคล้ายกับ “นรก” และผู้จัดจำหน่ายกลัวว่าผู้ชมจะเข้าใจผิด

“Metropolis” ใช้ฉากมากมาย สิ่งพิเศษนับพัน และเทคนิคพิเศษที่น่าทึ่งเพื่อสร้างโลกทั้งสองใบ ภาพยนตร์ของ Lang คือจุดสุดยอดของศิลปะการแสดงออกแบบเยอรมัน ด้วยการผสมผสานฉากที่มีสไตล์ มุมกล้องที่น่าทึ่ง แสงเงาที่ชัดเจน และการแสดงละครที่ประดิษฐ์ขึ้นอย่างตรงไปตรงมา

การผลิตเองทำให้แม้แต่ความคลั่งไคล้ในการควบคุมของ Stanley Kubrick ก็ดูไม่เป็นพิษเป็นภัย ตามหนังสือของแพทริค แมคกิลลิแกน Fritz Lang: The Nature of the Beast ส่วนพิเศษถูกโยนเข้าไปในฉากที่มีกลุ่มคนใช้ความรุนแรง

ทำให้ต้องยืนแช่ในน้ำเย็นเป็นเวลาหลายชั่วโมงและใช้อุปกรณ์ประกอบฉากมากกว่ามนุษย์ นางเอกถูกสร้างให้กระโดดจากที่สูง และเมื่อเธอถูกเผาทั้งเป็น หรั่งก็ใช้ไฟจริง ที่น่าขันก็คือสไตล์การกำกับของ Lang ไม่ต่างจากแนวทางของตัวร้ายในภาพยนตร์ของเขา

มาเรียผู้แสนดีซึ่งอาบด้วยแสงอยู่เสมอดูเหมือนจะเป็นผู้ดูแลลูก ๆ ของคนงาน – บางครั้งพวกเขาก็ปรากฏตัวทั้งหมด หลังจากที่มาเรียได้เห็นชีวิตที่งดงามบนผิวน้ำ เธอกลายเป็นผู้ก่อการปฏิวัติและทำให้คนงานตื่นตระหนก Rotwang ซึ่งได้รับคำแนะนำจาก Fredersen จับ Maria คนนี้และย้ายใบหน้าของเธอไปที่หุ่นยนต์ ตอนนี้คนงานที่ยังคงติดตามมาเรียอาจถูกมาเรียจอมปลอมหลอกและควบคุมได้

เรื่องราวของ Lang นั้นค่อนข้างกว้าง

อย่าแสวงหาข้อมูลเชิงลึกทางจิตวิทยาที่นี่ การเล่าเรื่องเป็นภาพส่วนใหญ่ หรั่งหลีกเลี่ยงการใช้ชื่อเรื่องมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และขึ้นอยู่กับภาพลักษณ์ของความคิดริเริ่มที่น่าตกใจ

พิจารณาภาพแรกของโรงไฟฟ้าใต้ดินที่คนงานต้องขยับมือหมุนหนักๆ ไปมา สิ่งที่พวกเขากำลังทำนั้นไม่มีเหตุผลที่สมเหตุสมผล แต่การเชื่อมต่อทางสายตานั้นชัดเจน: พวกเขาถูกควบคุมเหมือนเข็มนาฬิกา เมื่อเครื่องจักรระเบิด เฟรเดอร์เห็นภาพว่าเครื่องจักรกลายเป็นสัตว์ประหลาดลามกอนาจารที่กลืนกิน

ลำดับภาพที่น่าทึ่งอื่นๆ: ฉากไล่ล่าในสุสานใต้ดินที่มืดมิด โดยมีมาเรียตัวจริงตามรอทวัง (ลำแสงของเขาทำหน้าที่เหมือนไม้กระบองที่จะฟาดเธอ) ภาพหอคอยบาเบลขณะที่มาเรียพูดกับคนงาน ใบหน้าของพวกเขาปกคลุมด้วยความมืดตั้งแต่บนลงล่างของหน้าจอ ประตูในบ้านของ Rotwang เปิดและปิดเอง การเต้นรำที่เร่าร้อนของมาเรียจอมปลอม ขณะที่คนงานมองดู หน้าจอเต็มไปด้วยดวงตากลมโตที่เปียกชุ่มและจ้องมองมา น้ำท่วมเมืองด้านล่างและแขนลูกคลื่นของเด็ก ๆ แห่กันไปที่ Maria เพื่อรับความรอด

สิ่งที่เราเห็นใน “Metropolis” ส่วนใหญ่ไม่มีอยู่จริง ยกเว้นแต่ภาพลวงตา สเปเชียลเอฟเฟกต์เป็นผลงานของยูจีน ชัฟแทน ซึ่งต่อมาทำงานในฮอลลีวูดในฐานะผู้ถ่ายภาพยนตร์ของ “ลิลิธ” และ “เดอะ ฮัสต์เลอร์” จากการสำรวจภาพยนตร์ของ Magill ระบบการถ่ายภาพของเขา “อนุญาตให้รวมคนและฉากย่อส่วนไว้ในภาพเดียวโดยใช้กระจกแทนการทำงานในห้องปฏิบัติการ” เอฟเฟ็กต์อื่นๆ ถูกสร้างขึ้นในกล้องโดยนักถ่ายทำภาพยนตร์ Karl Freund

ผลลัพธ์ที่ได้นั้นน่าประหลาดใจในช่วงเวลานั้น หากปราศจากเทคนิคดิจิทัลอย่างทุกวันนี้ “Metropolis” จะเติมเต็มจินตนาการ ทุกวันนี้ เอฟเฟ็กต์ดูเหมือนเอฟเฟ็กต์ แต่นั่นเป็นสิ่งที่ดึงดูดใจ เมื่อดูที่ “คิงคอง” ต้นฉบับ ฉันพบว่าเอฟเฟกต์ดั้งเดิมตามมาตรฐานสมัยใหม่ มีประสิทธิภาพที่แปลกประหลาดบางอย่าง

เนื่องจากพวกมันดูแปลกและผิดธรรมชาติเมื่อเทียบกับเอฟเฟ็กต์ที่ลื่นไหลและน่าเชื่อที่สุดซึ่งเป็นไปได้ในตอนนี้ พวกมันจึงชวนให้นึกถึงมากขึ้น: เอฟเฟ็กต์ในภาพยนตร์สมัยใหม่ทำออกมาได้ดีจนดูเหมือนเรากำลังดูของจริง ซึ่งไม่เหมือนกันเสียทีเดียว ชนิดของความสนุกสนาน

การบูรณะไม่บริสุทธิ์ ภาพบางภาพยังคงมีรอยขีดข่วนที่หยิบขึ้นมาจากการพิมพ์ 35 มม. ดั้งเดิมซึ่งทำสำเนา 16 มม. ในบัวโนสไอเรส สิ่งเหล่านี้ไม่มีนัยสำคัญเมื่อเทียบกับภาพที่ค้นพบใหม่ที่พวกเขานำเสนอ ยังมีช่องว่างอยู่เล็กน้อย แต่เนื่องจากมีบทภาพยนตร์ดั้งเดิมอยู่แล้ว จึงถูกเติมด้วยการ์ดไตเติ้ล โดยทั่วไปนี่คือ “มหานคร” ที่เราไม่เคยเห็นทั้งความยาวและคุณภาพ

แม้ว่า Lang มองว่าภาพยนตร์ของเขาเป็นการต่อต้านเผด็จการ แต่พวกนาซีก็ชอบมันมากพอที่จะเสนอให้เขาควบคุมอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของพวกเขา (เขาหนีไปสหรัฐอเมริกาแทน) แนวคิดเชิงภาพบางอย่างใน “Metropolis” ดูเหมือนสะท้อนมาจาก “Triumph of the Will” โปรฮิตเลอร์ของ Leni Riefenstahl (1935) ซึ่งแน่นอนว่าพวกเขาสูญเสียการประชดประชันไป

“Metropolis” ทำในสิ่งที่ภาพยนตร์ยอดเยี่ยมหลายเรื่องทำ สร้างเวลา สถานที่ และตัวละครที่โดดเด่นจนกลายเป็นส่วนหนึ่งของคลังภาพสำหรับจินตนาการโลกของเรา Lang ถ่ายทำเป็นเวลาเกือบหนึ่งปีโดยขับเคลื่อนด้วยความหมกมุ่น มักจะโหดร้ายกับเพื่อนร่วมงานของเขา เป็นพวกคลั่งไคล้ความสมบูรณ์แบบ และผลที่ตามมาคือหนึ่งในภาพยนตร์เหล่านั้นที่คนอื่น ๆ ไม่สามารถชื่นชมได้อย่างเต็มที่

หมายเหตุ: ภาพที่กู้คืนมาบางภาพแสดงแถบสีดำเล็กๆ ที่ด้านบนและด้านซ้าย ซึ่งบ่งชี้ว่าอสังหาริมทรัพย์หายไป นักฉายภาพผู้เชี่ยวชาญ Steve Kraus กล่าวว่าพื้นที่ภาพนี้หายไปเนื่องจากทางลัดที่ใช้ในการสร้างฟิล์มเนกาทีฟ 16 มม. หรืออาจเป็นไปได้เมื่อหลายปีก่อนเมื่อมีการพิมพ์ภาพ 35 มม.

ติดตามข่าวสารเพิ่มเติม ได้ที่ : restaurantguidetoronto.com