วิทนีย์ ฮุสตัน: ฉันอยากเต้นรำกับใครสักคน

ประมาณ 25 นาทีใน “Whitney Houston: I Wanna Dance with Somebody” ภาพยนตร์ชีวประวัติเกี่ยวกับนักร้องหญิงชื่อดัง ภาพยนตร์เรื่องนี้ถึงจุดสูงสุด: หัวหน้า Arista Records Clive Davis (Stanley Tucci) เข้าไปในไนต์คลับที่ Houston (Naomi Ackie) ) และคุณแม่ซิสซี่ ฮูสตัน (ทามาร่า ทูนี่)

มารดาผู้เป็นตำนานพระกิตติคุณของเธอกำลังแสดงอยู่ เมื่อฝ่ายหลังเห็นชาย A&R นั่งลง เธอแสร้งทำเป็นสูญเสียเสียงของเธอ และเปิดทางให้ลูกสาวของเธอร้องเพลง “The Greatest Love of All” เสียงร้องของเธอพุ่งทะยานขึ้นสู่ความสูงตระหง่านที่คุ้นเคยซึ่งผลักดันเธอไปสู่ความเป็นดารา

เราดูเดวิสดูเธอ ในระยะใกล้ คุณแทบจะนึกภาพสัญลักษณ์ดอลลาร์เต้นรอบๆ หัวของเขา ฉากนี้ตื่นเต้นมาก ผู้หญิงคนหนึ่งในการฉายของฉันดึงไฟแช็กออกมาและโบกเปลวไฟไปตามจังหวะของไวเบรโตที่ยากจะลืมเลือนของฮุสตัน

ในระหว่างฉากสั้น ๆ นั้น คุณสามารถจินตนาการว่า “ฉันอยากเต้นรำกับใครสักคน” ที่มุ่งไปที่การเล่าเรื่องที่ชัดเจนเกี่ยวกับการทำลายล้างของเสียง พรสวรรค์ และบุคคลโดยการทำให้ตัวตนของเธอแบนราบเพื่อให้กลายเป็นสินค้าของภาพ แต่ในการทำงานกับบทที่ไม่ได้โฟกัสโดย Anthony McCarten (“Bohemian Rhapsody”) ผู้กำกับ Kasi Lemmons ต้องดิ้นรนเมื่อต้องแสดงผู้หญิงคนนี้ให้อยู่เหนือบันทึกย่อของหน้าผาแท็บลอยด์ในชีวิตของเธอ

“I Wanna Dance with Somebody” ใช้ความพยายามอย่างมากในการสร้างเส้นทางที่เข้าใจง่ายสำหรับชีวิตของฮูสตัน โดยเราเปิดตัวในช่วงสั้นๆ ในปี 1994 ที่งาน American Music Awards ก่อนจะย้อนกลับไปในปี 1983 ในรัฐนิวเจอร์ซีย์ แต่วิธีที่ Lemmons เคลื่อนกลับไปที่ AMA ในท้ายที่สุดทำให้มีความรู้สึกทางอารมณ์หรือตรรกะเพียงเล็กน้อย

ถึงกระนั้น เราก็พร้อมที่จะดื่มด่ำกับตำนานไปกับเลม่อนในช่วงเวลาสั้นๆ เราเห็นว่าฮูสตัน (เพื่อนของเธอเรียกเธอว่า “นิปปี้”) พบปะและสร้างความสัมพันธ์แบบเลสเบี้ยนกับ Robyn Crawford (Nafessa Williams) – Lemmons ควรได้รับการชมเชยที่ไม่หลีกเลี่ยงชีวิตส่วนตัวของนักร้องในส่วนนี้ ในที่สุดฮูสตันก็เซ็นสัญญากับไคลฟ์ เดวิสผู้แน่วแน่

โดยรับคำแนะนำจากพ่อแม่ของเธอซิสซี และจอห์น ฮิวสตัน (คลาร์ก ปีเตอร์ส) ปรมาจารย์ที่เห็นแก่ตัวเพื่อลดภาพลักษณ์ของเธอลงแทนการเป็นเจ้าหญิงของอเมริกา ในไม่ช้าเธอก็เริ่มได้รับความนิยม น่าเสียดายที่ฉากเหล่านี้ดำเนินไปอย่างรวดเร็วจนถึงจุดที่ความเร็วที่ห้วนๆ ของพวกมันทำให้คุณหลงเชื่อว่าเลมมอนแค่พยายามเข้าถึงเรื่องราวจริงที่เธอต้องการจะเล่า

แต่เรื่องราวนั้นไม่เคยมาถึง ภาพยนตร์กระโดดและข้ามผ่านไฮไลท์ในอาชีพการงานของฮูสตัน: การสร้างมิวสิกวิดีโอสำหรับ “How Will I Know” เลือกเทปสาธิตของเพลง “I Wanna Dance with Somebody” จากกองเทปของเดวิส และแสดง ” The Star-Spangled Banner” ที่ Super Bowl XXV ตลอดเวลาที่เธอติดยา

ความสัมพันธ์ของเธอกับครอว์ฟอร์ดก็มีปัญหา เธอเลือกภาพลักษณ์ อาชีพ และความปรารถนาของเธอที่มีต่อบ็อบบี บราวน์ (แสดงโดยแอชตัน แซนเดอร์ส ผู้ซึ่งมอบสำบัดสำนวนและเสียงร้องที่ใกล้เคียงกับ DMX ให้กับนักร้องอาร์แอนด์บีอย่างน่าตกใจ)

ตัวเลือกการตัดต่อโดย Daysha Broadway (“Insecure”)

ขับเคลื่อนโดยความจำเป็นเปล่าๆ ที่จะทำให้การเล่าเรื่องดำเนินไป แต่ไม่มีแรงผลักดันทางอารมณ์ใดๆ การตัดสินใจที่ไม่ลงรอยกันบางอย่างของเธอเป็นเรื่องขบขันโดยไม่ได้ตั้งใจในลักษณะที่ “แย่จัง บันเทิงมาก” เช่น เมื่อพ่อของฮูสตันขู่ลูกสาวของเขาด้วยการฟ้องร้องจากเตียงในโรงพยาบาล ประเด็นต่อไปคืองานศพของเขา

และวิธีที่เลมมอนแสดงฉากบางฉากก็ไม่สอดคล้องกับการสื่อสารของมนุษย์ ฉากหนึ่งเกิดขึ้นในห้องแต่งตัวของนักร้อง เห็นครอว์ฟอร์ด ฮุสตัน และบราวน์กำลังคุยกันเรื่องธุรกิจ แทนที่จะตัดขาดระหว่างแต่ละคน Lemmons แสดงทั้งสามคนในช็อตสามช็อตที่พวกเขาไม่ได้เผชิญหน้ากัน แต่จ้องมองเข้าไปในกระจกห้องแต่งตัวอย่างงุ่มง่าม ทำให้ดูเหมือนว่าพวกเขาพูดกับเงาสะท้อนของพวกเขาอย่างแข็งทื่อ

เราไม่เคยได้รับความรู้สึกจากภาพยนตร์เรื่องนี้ของฮุสตันในฐานะบุคคล Ackie อาจเป็นโฮโลแกรมที่แสดงเพลงเหล่านี้ด้วย การแต่งงานของเธอกับบราวน์ขาดส่วนโค้งที่มองเห็นได้ บทบาทที่ครอว์ฟอร์ดเล่นในชีวิตของฮูสตันหลังจากที่บราวน์เข้ามานั้นไม่เคยถูกพูดถึง (แม้ว่าวิลเลียมส์จะดึงเสียงหัวเราะผ่านความกระตือรือร้นที่กระตือรือร้นของเธอ);

และซิสซีกับจอห์นมีจุดประสงค์เพียงเล็กน้อย (ปีเตอร์เลือกบางอย่างที่แปลกและน่ายินดี) แต่คุณไม่สามารถตำหนินักแสดงคนใดที่คิดสั้นได้ บท การตัดต่อ การถ่ายทำภาพยนตร์ และทุกองค์ประกอบในการสร้างภาพยนตร์ นอกเหนือจากเครื่องแต่งกายที่ไร้ที่ติ บั่นทอนการแสดงที่นี่

องค์ประกอบตู้เพลงของชีวประวัติทางดนตรีมักจะได้รับความนิยมเสมอ อย่างไรก็ตามภาพยนตร์เรื่องนี้จะต้องเหนือธรรมชาติเช่นเดียวกับหนังสือเพลง น่าเสียดายที่ไม่มีการแสดงใดเลยที่ถ่ายทำได้ดีโดยนักถ่ายทำภาพยนตร์ แบร์รี แอ็ครอยด์ (“The Hurt Locker”)

การจัดแสงไม่สอดคล้องกัน และสไตล์ลูกเบี้ยวที่สั่นคลอนของเขาเล่นได้อย่างไม่ลงรอยกับการแสดงดนตรี เฉพาะเพลงเท่านั้นที่ทำให้ฉากเหล่านี้รับชมได้จากระยะไกล เป็นการพัฒนาที่น่าเศร้า และสำหรับผู้กำกับระดับความสามารถของเลมมอนแล้ว มันน่าตกใจเป็นพิเศษ

ไม่เคยชัดเจนว่าปลายทางของภาพยนตร์เรื่องนี้กำลังมุ่งหน้าไปยังจุดใด หรือจุดไคลแม็กซ์ที่เรากำลังปีนขึ้นไปนั้นเป็นอย่างไร บทประพันธ์ของ Chanda Dancy กลายเป็นเรื่องเหลวไหลและไพเราะอย่างเหลือเชื่อเมื่อเราก้าวไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วไปยังการแสดงของฮูสตันเรื่อง Oprah ในปี 2009 และชีวิตของเธอในลอสแองเจลิสในปี 2012 เหตุการณ์เหล่านี้อยู่ในรายการตรวจสอบ พวกเขาจะขยายภาพยนตร์ถ้าฉากที่เคยเล่นนานพอที่จะตอบสนองความหมายของฉาก

Black superstardom หมายถึงอะไรในช่วงปี 1980? การลบล้างความสัมพันธ์เกย์ของฮูสตันและการยอมรับในปัจจุบันบอกอะไรเกี่ยวกับความก้าวหน้าที่เราทำในการเป็นตัวแทนของเกย์ดำ ฮูสตันคือใครในฐานะแม่ ในฐานะนักธุรกิจ และในฐานะผู้นำในอาชีพของเธอ สคริปต์ถามคำถามเหล่านี้แต่ไม่เคยสนใจคำตอบมากนัก

เช่นเดียวกับ “Respect” ของ Aretha Franklin ชีวประวัติของปีที่แล้ว เหตุการณ์ทั้งหมดที่นี่ให้ความรู้สึกไร้ความหมายเมื่อพยายามเข้าถึงทุกจุดในชีวิตของฮูสตัน เรากลับมาที่การแสดงของ AMAs ซึ่งเป็นการแสดงเสียงสูงที่ทำให้ตื่นเต้น แต่ยังไม่ได้แสดงเครื่องหมายอัศเจรีย์ให้กับชีวประวัติ

จากนั้นเครดิตก็มีคลิปการแสดงของฮูสตันในชีวิตจริง ซึ่งเป็นการบ่อนทำลายเทิร์นของ Ackie ในฐานะนักร้องอีกครั้ง เสียงของฮุสตันที่ลบไม่ออกและไม่มีใครเทียบได้อาจยังคงอยู่ แต่ “ฉันอยากเต้นรำกับใครสักคน” ขาดส่วนผสมของสิ่งที่ทำให้ฮูสตันเป็นพลังที่เปลี่ยนแปลงทุกคนที่ได้ยินเธออย่างแท้จริง

ติดตามบทความ / ข่าวสารเพิ่มเติม ได้ที่ : restaurantguidetoronto.com